《花落长安》：特点、优长和难度

悠闲客栈

可多角度阅读的“类型化”小说

《花落长安》是一部“类型化”比较明显且类型又不单一的作品。基本上可以从这几个类型来看这部小说：

第一，它是情节型的，现实题材里边的中国故事，按照情节来设置，故事的紧张度、戏剧化都非常充分，所以很适合改编成电视剧。某种程度上说，小说是影视剧本的“底子”，从这个“底子”来说，不像前些时热播的职场剧那么“神”和“虚”。《花落长安》在情节设置上，没有回避公司实际存在的一些问题，比如郑秉国与周通老总之间的关系。从职业人角度来说，周通的本心是确保公司的发展壮大，非常敬业，很“大”。与之相对的郑秉国在公司发展的道义伦理上却是错误的。然而周通具有双面性，当他在接触了秦幽若秘书谢丽丽之后，他再面对人与事的时候，他“小”的一面就显现出来了。这些方面，大故事和小故事，主要人物和次要人物之间的故事精彩度都有，这种作为情节型不断演变的故事特别便于改编成电视剧。

第二，它是知识型的，所谓的“干货”主要指向商贸。在当下中国，涉及商业运作的普遍的、特殊的路径，它都涉及了。比如创业过程中资金的问题，读者会发现秦幽若和郑秉国之间情节的每一次重要推进都和钱有关，其面临的商业危机之所以得以化解，都是因为郑秉国给予了鼎力支持。再比如作品中涉及的各种复杂关系，有公司内上上下下、里里外外的关系；而环境既包括人的环境，又包括商业环境，其复杂性都写到了。关键是作品写出了一个必然的过程史，就是要做买卖，在特定时代的中国大背景下必然要经历的东西——从创业，到轰轰烈烈，再到失败甚至是毁灭，然后涅槃重生。在这一过程中，我们看到的更多的不是成功学的探秘，而是社会学的考辨。巴尔扎克的很多作品都体现了这方面的价值和意义，《花落长安》也具备这样的特质。

第三，它是情感主线型的。作品勾勒出了人的成长历程，而这个成长历程很是值得玩味。作品一开始就展现了秦幽若和丈夫刘江的冲突，刘江深夜醉归，女主人公因闻到了他身上的香水味而和他打架，且醋味十足，预示了她和刘江关系的破裂，有点找碴儿的意思，这又是她出走创业的切入点。其中却内含着一个非常值得我们重视的地方：很长时间以来，我们作家的现实题材创作中的精英意识太强了，而这部小说照顾了大众趣味。过去作品中我们常见的是以男人的成熟魅力为中心的，而这部作品里，主人公是女性，她自信、成熟，又不乏天真，小说里，这堪称女人的杀手锏。作品有别于我们熟悉的以男人为中心的那样一个系列，实际上它很可能预示着一种全新的大众趣味，将会引领一种新的大众审美潮流。在热播剧《欢乐颂》里我们虽然看到是一群女孩子，大家都是围绕着靳东，靳东在剧中饰演霸道总裁，而《花落长安》里，我们看到的是一个女人渴望独立的、具有精神慰藉的人生是如何得来的。

容纳、善意是所有优秀作品向上的引力

作品有两点特别值得关注，也可以说是其重要价值和意义的体现：

第一，秦幽若这样一个女人，她在今天城市商战里的形象和当年《平凡的世界》里孙氏兄弟的成长之间，构成了一个新的衔接。《平凡的世界》讲述的那个时代，在陕西作家笔下是以传统文化作为自己的道德力量出现的；在《花落长安》里，秦幽若的得以前行，依然有这样传统文化力量的支撑，但她身上更多的是现代意识，有了新的变化。

第二，蕴于其中的对人的态度值得人们思考。作品中的秦幽若，或许从某种程度上说已融入了作者个人立场、态度，一方面收纳复杂，甚至是恶意；一方面不断整理内心深处的善意。应该说奶奶是她善意的最初“播种者”，对她影响很大。这种善意推动着她把痛苦留给自己，而不会留给别人；当然遇到迫害性的事件时她也会迎头而上，但最终还是得饶人处且饶人，收纳“复杂”而展示善意。这里的“复杂”包括挣扎、彷徨、伤害，等等。不像我们现在看的很多小说，主要写受苦、受难、受虐待。对于很多“苦”的东西，她不回避，也没有对社会贴观念化的标签，而是收纳痛苦、复杂，整理好自己，保留着自己的追求，从而对他人报之以谅解、救助，甚至救赎。这是很了不起的，自带一种能引领人向上的无形的力量，这正是经典文学作品所不可或缺的。在《花落长安》这部作品里我们看到了作者的这种努力。

文学的意境植根于语言和可信度

驾驭这样的时下热门题材，难度可想而知。应该说，戏剧化、情节化、故事化使小说引人入胜，即便有讲得不够完美的地方，我们都可以靠想象来弥补。《花落长安》的小说感还是不太够的。所谓的“小说感不够”主要体现在语言上，可能跟完稿后的删减有关系，描写一个人表情的语言还是有点太直白、太直接了，人物心理活动以及旁及的情境因素方面也还有些欠缺。

《花落长安》所展现的是一卷时代浮世绘、一部商界实情录。作为“浮世绘”部分，作品做得非常好，里面人物非常明晰；但是“商情录”这一部分相对不足。主人公秦幽若、孙德浩、郑秉国等到底做的什么买卖？公司的具体业务渠道是什么？他们如何与其他商家进行业务往来？这些最丰富、最实在的本相，作品却没有交代，读者不得而知。过去在传统现实主义作品中，这会是让故事真切可信的必备元素，而这部作品主要奔着人物情感去了，在这方面就让人多少感到一些虚化。

但是总体来说，这部小说确实有它难得的地方，就是所谓的“基底”，就是对人的态度，它保留了对人基本认识当中积极的一面，而且试图以自我担当实现一种对人的谅解和救助，这是值得称道的。