缤纷世象与碎裂之镜——《零度诱惑》的“先锋性”

悠闲客栈

《零度诱惑》　　　　汪明明　　　广西师范大学出版社

　　《零度诱惑》作为汪明明的首部长篇小说，带给了读者一种独特的阅读体验甚至审美挑战。初读小说，读者便会被裹挟进物事杂呈、影像陆离的纷繁世象之中，大量的感官、心理描写与抒情、议论、哲思乃至幻觉的铺陈，错综交融，不仅拖曳读者沉陷于其中，甚至淡化了传统小说的重要因素——故事情节及其推进。这使得小说被赋予了一种先锋意味，甚至可以说，作者在尝试一种新的小说艺术表达形式。上个世纪八九十年代兴盛于中国文坛的先锋小说，曾以其注重形式试验而名声大噪，但其大体上，还是以故事情节作为小说主体架构，而这部《零度诱惑》，则无论在形式还是内容上，均具备了某种更为特别的先锋意味。

　　整体观之，此部小说故事情节至为简单，主要讲述了名叫尤佳霓的普通女孩，与时代交融的成长历程：从小家境困窘，考了一个普通专科学校，一个偶然的机遇应聘进入一家报社工作，通过自己不懈“奋斗”去追逐“成功”……以其人生经历为主线的叙事结构亦不复杂，除去抒情、议论、哲理、思辨的文字，整个小说体量较小。如果说男女主人公陈逸山和尤佳霓的故事，如一串项链的串联底材，那么附着于其上的大量的主观感觉的传达、流行语汇的解读、时事议论的升发，则如连缀不绝的各色素材，被撷取与编织进整部作品，构造成一件材质杂糅的现代风格艺术作品。然而细察之下，此种结构方式，又是与作品所表现的对象以及对象所具有的时代特征相匹配的。如果把我们的时代视为一个宏大叙事，一般人很难对这个时代进行统合，作一整体认知与描述，因为在瞬息万变的大时代中，充斥着无数喧嚣浮躁的人与事，其中充满的，则是无数碎片化、片断式的小叙事。人们不断被外界干扰，并不断进行自我调适，面对外部世界堆积的雪片般的信息与事物，内心充满了各种焦虑、困惑、痛苦和矛盾。因而作品中的大量哲理思辨，实是对于现实生活中作为自我的个体的辩难，对于主体性的分析和确认。

　　《零度诱惑》的主观性恰恰表现为强烈的当下性。而所谓“零度”，则表达了作家及其创作与时代之间无以躲避、无从推拒的密切关系，因而小说中的各色人等，其实均被周边的各种“诱惑”紧密包裹着。“诱惑”直接作为小说的关键词与中心语，呈示着生活中无所不在的权力、金钱、美色、时尚……同时喻示着潜伏于内心的时刻躁动的欲求、奢望、沉沦、堕落。小说精心选取了能够透视并聚集“诱惑”的典型场景或空间，它们如小说中无处不在的“镜”之意象，时而聚焦时而散射，时而清晰至炫目，时而变形至荒谬，却更为真实典型地彰显出现实光怪陆离的底里。如小说将媒体称为“凹凸镜”，所谓“凸镜头”，是“变焦、放大、变异、特写镜头”，造成“新闻怪胎‘煽色腥’”；而所谓“凹镜头”，则在“删除、淡化、自行消隐”。媒体的“凹凸镜”，显现的是“被建构的视觉世界”，它“放大或缩小，凸显或遮蔽，添加或删除……”其实是串联起大时代的纷乱世象，以折射当代社会人心、民风、时尚乃至道德价值观的变迁历程。

　　作者将小说的主人公，置于“媒体”的叙事空间中，这既与作者媒体从业经历相关，更与媒体本身的特性契合。男主人公陈逸山年轻时即入媒体工作，从小受到的家庭熏陶与教育，工作过程中所见所闻的刺激与影响，共同作用于其渐趋扭曲的人生观、价值观，权力、金钱、社会地位、职业身份甚至女人，成为其衡量自身价值与成就的砝码，因而成为其极力追逐的对象——作者也揭示了其中交互纠缠的过程：外物和自我，欲望和理性，被动诱惑和主动追寻，追逐和被追逐，看似矛盾其实契合于诸多现代人的心底。尤佳霓的成长历程，也是在各种诱惑包围下一步步迷失、堕落的过程。整部作品表面上的艺术表达的先锋性，与社会环境和时代氛围其实密切对应，内里包蕴一个踏实的现实故事和一群真实人物。

　　“在我生命的后视镜里，似乎有两条轨迹交错运行。”小说以扭曲镜像开篇，以“碎裂面像”结束。纸醉金迷、纵酒狂欢中，猝然倒地的瞬间，“她的面孔，从鲜艳转向枯萎”，“没有什么是真实存在的——只有狰狞的猩红疤痕是真实存在的”。加之中间贯穿的各种镜像，共同构成了小说虚实相生、真幻交映因而惝恍迷离而又触目惊心的艺术境界。小说的结局，镜像的碎裂，更像是一个深刻的隐喻：青春终会失去，浮华终将散场，随着人生的起伏而被时代与欲望抛弃，是生活的常态；但猝然的意外，惊悚的结局，意味着被欲望人生早早地弃置。而生活正是在常态与意外的交合与纠结中前行。如何剖析并表现当下真实生活，审慎地面对纷繁复杂的社会变迁，既融入时代，又保持距离，从而建立起文学书写与大时代的全方位对应、贴合、同构关系，作者以自己的小说创作做着独特探索与表达，这亦是其小说呈现出独特“先锋性”的缘由所在。