《黑镜分身术》：一种冒险，五个梦境

悠闲客栈

也许，陈崇正原本想讲一个沉实、丰满、气韵连贯、体量不小的故事，他甚至已经搭好了故事的骨骼，半步村、停顿客栈、木宜寺，以及这片土地上生生死死的村民和过客，这些都泄露了讲述的野心。只是，写作的诸多选择和溢出将原先宏阔的预设拆解了、解构了，取而代之的是，五个“轻逸”的故事参差摇曳而出，正如陈崇正自己对“好小说”的期许一样，高空深海，他要写“能飞天入水的小说”。现在，《黑镜分身术》轻装上阵了，它以五段轻盈的姿态呈现，像五个梦境。也像五条路，从五个方向抵达半步村，或是空路或是水路，它们在轻逸的质感中让这部小说接近飞翔和潜游的可能，这未尝不是一种惊喜。

《黑镜分身术》奇幻而荒诞，读起来冰凉、黏腻，但也温柔。这是一部暗色系的低温小说，作者精心营建了一处土地，它到处都袅袅地飘浮着玄秘雾气，覆盖半步村，也让生长在这里、无意中踏进这里的人们微醺一般摇摇晃晃地落入一个世外之境。它暗黑，藏着某种惊心的埋伏，蛊惑你向黑暗的内部走进去。内部，却是剥掉这一层玄幻而直指人性的终极问题，譬如，人之存在的困境，人性的复杂幽深，生命的轮回往复。

他知道，这样的创作是“一种冒险”，但这也是“一种内心选择的必然”。对陈崇正而言，这或许是一次沿途与目的地都不明确的写作旅程。但显然，他执意要沿着这条路往前走，甚至没有路，自己来开路，或一意孤行，但这是一位作家在精进的过程中必要的自觉。就是在“想象的极限”之外，如何展开写作的尝试与努力。《黑镜分身术》的旅程是艰辛而诱人的，陈崇正为自己设置了难度，它让一个耽于幻想、放纵幻想但却不沉溺幻想的作家在纯文学的场域里，卯足了劲儿，放大了胆子，去拓展自己创作的边界。

细心的读者可能会发现，《黑镜分身术》的书封上，“黑镜”与“分身术”之间有一个停顿、一个空隙，这让我突然想到故事生长与发展的地标场所——“停顿客栈”，它又似乎是作者在暗示我们，“停顿”在整本书里都是一个无需明言但甚为重要的存在，就好像“第二时空”，一个在隐约之间在时空的缝隙中就会被漏过去的所在。

尽管《黑镜分身术》可以被化在“幻想小说”的范畴内，但说到底，它是对现实生活的反思，是一次次对现实生活与问题的轻逸滑入又旋即离开，是五个梦境，是一个故事的五种讲法。它始终贯穿着饱满而连贯的情绪，《分身术》是其中一个梦境。

教辅书推销员施阳来到半步村小学推销图书，故事的一开始便是离奇而荒诞的，施阳来到的地方是一座所有的猪都变成三条腿或者五条腿的村庄，他遇到一个找猪的小女孩，一个患有夜游症的客栈老板，以及，一个在客栈偶遇的失去恋人不久的女人——徐静，她有些神秘。短暂交集后，施阳决定同徐静一起去看月眉谷的面包树，这不是一次艳遇之旅，相反，施阳遭遇了他无法预见和解释的一连串奇遇。故事从现实出发，逐渐向意外挺入。《分身术》的幻想称得上奇崛。云里雾里的一趟，施阳甚至不知道自己在做什么，但一切又好像是冥冥中注定。过于繁密的细节与枝杈让这个故事丰满妖娆，但也消除了它被完整讲述的可能性，甚至到结尾，施阳把一切回忆讲与“我”时，说出一句：“我这样胡扯八道一番，你就真相信我出来一趟还能有艳遇？你不觉得徐静可能只是我寂寞的分身，或许她压根儿就没有存在过。”

以为看到了谜底，却因这一句，周身寒战。也许，作者不过是用了“幻想”的装置，他真正感兴趣和要说出的，归根到底，是人的际遇与遭遇，是人的困顿与挣扎，是人的希望与绝望。

就像《分身术》中，小和尚悟森忽然寻死时从口袋滑出的一本《时间简史》，书的扉页上那几行歪歪扭扭的字：“这一生，预言了所有的死与绝望，也预言了离别，然后用悲壮的身影去践行它，仅此而已。最巨大的勇者，不是虽千万人吾往矣，而是虚妄已了然，却微笑着置身其中。”

在书的序言里，陈崇正用“雄浑而克制”、“驳杂而深邃”定义一个好小说的质地，我深以为然。很多时候，想象力的边界昭示着作家用文字拓展疆域的可能性，从这点来看，陈崇正值得期待。